ジャーナリズムに忘れられ、家庭生活に失敗したシャンソン歌手。演出の荒木順は振り返っている。「（現代人間模様では）総て、問題を個人の場で提示するように、台本構成の時から留意した。この事は、演出手法に於ても、一貫したスタイルを要求した。その中で、もっとも、はっきりと、画面構成の上で現れて来たことは、人物をマスで描かず、必ず、当面の問題となっている個人を、カメラ前に相当大きく置いて、他は、フォーカス外に出してしまうという手法である。全員に同じウェイトを画面の中で与えることは極力避けた。それを極端に使った作品は、シャンソン歌手を描いた『秋の歌』である。この作品では、主人公の女を、常に、ビッグ・バスト、乃至は、クローズ・アップで撮り、其処から相当、距離を置いて、その内縁の夫、芸能ブローカー、内弟子の夫々を立たせるというショットを多く使った。この時のフォーカスは、勿論、女に合せてあった。主人公をまず印象づけておいて、それを背景となるべきものに結びつけてゆくのである。『秋の歌』では、これが相当成功したのではないかと思っている。ただ、トラック・ショットが大変多くなり、一つのシーンに相当のスペースを要するので、全部の作品に通用することは出来なかったが、更に、この方法を発展させてみようと思っている。個人を描くことによって、その後に重くのしかかってくる様々な問題を提示する。これが、「現代人間模様」に於ける私の、テーマの置き方、演出の方法である。【この項、文：荒木順氏（「放送ドラマ」（清和書房刊）1960年１月号より引用）】」【参考文献：「放送ドラマ」（清和書房刊）1960年１月号】